Governar o visível na arte: monumentalização colonial e antimonumentalidade nas disputas da memória

Resumo

O artigo analisa de que modo monumentos coloniais operam como tecnologias visuais de poder na consolidação de regimes hegemônicos de memória e investiga como algumas práticas artísticas contemporâneas podem tensionar tais regimes ao reorganizar a experiência do sensível. Tomando como corpus o Monumento a Borba Gato (São Paulo, 1963) e o memorial da Praça Natale Coral (Nova Veneza/SC, 2020), examina-se a monumentalização como dispositivo (Foucault) que articula espacialidade, institucionalidade e visualidade na produção de narrativas históricas legitimadas, naturalizando hierarquias e produzindo silêncios históricos (Trouillot). Em contraponto, analisa-se a instalação escultórica O Barco / The Boat (Grada Kilomba, 2021) como forma antimonumental: 146 peças de madeira carbonizada, poema gravado e intervenções em folha de ouro compõem uma espacialidade fragmentária que reinscreve a travessia atlântica como memória em tensão e sobrevivência (Didi-Huberman). Articulando ainda a colonialidade do poder (Quijano), a necropolítica (Mbembe) e a crítica decolonial na arte contemporânea (Paiva), a pesquisa, de abordagem qualitativa e analítico-interpretativa, realiza leitura formal, espacial e discursiva das obras e dos discursos que sustentam sua circulação pública. Sustenta-se que a disputa em torno dos monumentos ultrapassa a revisão historiográfica, pois envolve a definição de quais imagens persistem, quais sujeitos permanecem visíveis e quais narrativas adquirem reconhecimento coletivo. Conclui-se que a antimonumentalidade de O Barco não opera como negação da memória, mas como reorganização crítica da visualidade histórica, deslocando a monumentalização do registro celebrativo para um campo de tensão, responsabilidade e disputa do sensível.